孙家铨

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孙家铨,1932年生于河北玉田。 擅长油画、水粉画 。1960年毕业于中央戏剧学院舞台美术系,留校任教 。曾任舞台美术系绘景教研组组长,中央戏剧学院图书馆馆长,院学术委员会委员,教授。中国美术家协会会员,中国戏剧家协会学会会员,中国舞台美术学会永久会员。享受国务院颁发的政府特殊津贴。主要从事舞台美术教学、风景画创作和布景绘画。水粉画、油画和丙稀画作品曾在北京、武汉、南京、长沙等地展出。着有《丙稀画写生技法》《风烛摇影录》(我国早期舞台美术家访谈实录)等[1] 
中文名
孙家铨
国    籍
中国
民    族
汉族
出生地
河北玉田
出生日期
1932年
职    业
画家,教授
毕业院校
中央戏剧学院舞台美术系
代表作品
《丙稀画写生技法》

孙家铨个人经历

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1960年毕 业于中央戏剧学院舞台美术系,后留校任教,历任副教授、院图书馆馆长、院学术委员会委 员、教授。1958年后,曾为芭蕾舞剧《天鹅湖》、《海侠》、《鱼美人》、《吉赛尔》,话 剧《大雷雨》、《北京人》、《家》等多部戏剧绘景。水彩画《舞后》为美国抒情抽象派画 家詹金斯收藏。作品有《大海组画》、《大森林组画》等。著有《丙烯画写生技法》等。

孙家铨名人自述

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1。我画风景不喜欢闭门造车,我一定要到大自然当中去对景写生,只有在大自然的怀抱当中,受到大自然的刺激,和它产生心灵的交流,才能感受到作画的乐趣、兴奋和满足。离开了现场,哪怕拍了无数高质量的相片,也激不起我的表现欲。不要说画不出来,就是勉强画出来,也是言不由衷的,一点精气神也没有的,不值得一看的东西[2] 
2。其实画画也可以说是一种手艺,要“拳不离手,曲不离口”才成。只不过这种手艺不同于磨剪子磨刀,它需要带着感情去练,需要“有感而发”地练,否则就有可能把自己练成一个匠人。
3。画风景的人有时候和摄影师差不多,不但要能发现可以收入画面的场景,而且还要会“抢镜头”,尤其是在“抓气氛”的时候。它可是稍纵即逝,一去不返的。“气氛”这东西,只有相似而决没有相同。就以黄昏作例子,昨天的与今日的不同,今日的又与明日的不同,天上云量的增减,地上景物的变化,气候季节的转换,这些因素都影响着黄昏的气氛,更何况一个作者主观的情绪也在变化着。作者主观情绪的变化直接制约着他的感受,产生不同的情感。比如“苍山如海,残阳如血”,这是一位伟大的革命者在前途未卜的戎马倥惚中看到的黄昏;又比如“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖,莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,这是一位多愁善感的女词人在深闺中对黄昏的感受。这些主客观的因素加在一起,怎么能有一个相同的黄昏?所以,如果一张风景画一次没有画完,日后想再找一天去找补回来那就不如重画一幅新的作品了。
4。所谓技法,不光是靠学就能学得到的,它是随着你的创作激情一起自发的表现出来的。如果大自然没有激起你的感情波澜,你也不受强烈的自发地表现欲的驱使,当然也就找不到能够表现你的激情的技法。我想,着可能和作文章一样,如果你是有感而发的,那你就会文思泉涌,谴词用字信手拈来,如果是无病呻吟,那恐怕就像拉干屎了。
5.有人说我“玩”颜色,这个“玩”字含有很大“不屑”的成分。“不屑”由他“不屑”,颜色自我“玩”之;不过我是觉得我并没有把颜色“玩”到家,更没有把颜色“玩”得得心应手,我还只是停留在感官享受的地步,这是十分肤浅的一步,画多了就感觉很不满足,我似乎应该到传统的国画中去寻找力量,也许就在那里我能得到更大的快乐[1] 
参考资料
词条标签:
艺术书籍 美术 画家 出版物 人物 书画家